Приступая к созданию новой работы, я не стремлюсь к какому-то заранее намеченному результату.
Процесс более значим. Случайность является основополагающим принципом. В качестве основы я предпочитаю дешёвую бумагу, брезент, дерево, краски - строительные пигменты и колеры, масло и алкид, карандаш и масляную пастель. Меня интересует проблема взаимодействия живописных элементов и технического рисования. Возможность сосуществования и дискуссии начальной бесформенности и геометрических структур. Также мне интересен процесс "старения" работ - изменение красочного слоя, пожелтение бумаги. Каждая работа, как живой организм, "движется" во времени, приобретая новые свойства.
Параллельно с живописью и рисованием я занимаюсь музыкой. Область моих музыкальных экспериментов составляют даб и нойз, и это в значительной степени определяет характер моего искусства. Если нойз это деконструкция, то даб - архитектура. Живописный шум, сырой и несдержанный глитч. В шум вплетается структурированный чёткостью чёрного контура даб. Я лишь манипулирую ритмом и саундом каждой картины в момент её создания. В итоге на бумаге или на холсте может возникнуть ландшафт или каллиграфическая композиция.
Михаил Лёзин, 2008
Brief Concessions to Silence: Sh*t Happiness, Mikhail Lezin, and Electric Turtle
Massive Distortion: Tacky Dimes, Mikhail Lezin, and Lust
Mikhail Lezin: Extreme Formalism from the Depths of a Concrete City
Sabaka and Dya: The Tensions between Melody and Primitivism, Format and Noise
Dya: No Rehearsals, No Overdubs, and a Loud “Initial Formlessness”
Pokhot’: The Abstract Appeal of “Singalong Horror Death-Core”
интервью в арт-резиденции в Шаргороде, 2008
guelman.ru/gallery/moscow/small